NO.01
洛神赋图
顾
东晋 · 绢本设色 · 27.1 × 572.8 cm
洛神赋图
依曹植《洛神赋》而作，写曹植与洛水神女相遇、相恋、别离的动人故事。
中国绘画自魏晋自觉，经隋唐恢宏、五代分途、两宋极盛，至元明清文人画大兴，山水、人物、花鸟各成体系。传世名画不仅是笔墨的极致，更是政治、生活、思想与审美的缩影。
本页以朝代为经、名画为纬，每件作品附作者小传，既可看画，也可识人。
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衣冠南渡，玄学清谈。人物画在顾恺之笔下由“形似”走向“神似”，中国绘画自此有了自觉的审美追求。
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NO.01
依曹植《洛神赋》而作，写曹植与洛水神女相遇、相恋、别离的动人故事。
NO.02
据西晋张华《女史箴》分段作画，以十二段规谏宫廷女性德行。
字长康，小字虎头，晋陵无锡人。时称“才绝、画绝、痴绝”。提出“以形写神”“迁想妙得”，线条如春蚕吐丝，人物衣带飘举，被誉为“中国人物画之祖”。原作无存，今所传《女史箴图》《洛神赋图》皆为唐宋摹本。
国力鼎盛，气象恢宏。人物、鞍马、仕女、青绿山水竞相绽放，绘画成为帝国的视觉史诗。
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NO.03
写唐太宗乘步辇接见吐蕃使者禄东赞，记录汉藏和亲的重要历史瞬间。
NO.04
画贵族妇女五人及侍女、鹤犬，展现盛唐贵族生活与丰腴审美。
雍州万年（今陕西西安）人，出身绘画世家。工人物、车马、台阁，笔法圆劲，设色古雅，善以形貌服饰区分人物等级，代表作《步辇图》《历代帝王图》。
字景玄，京兆（今陕西西安）人，官宣州长史。所画仕女体态丰腴、衣饰华美，创“周家样”，与张萱并称唐代仕女画双璧，代表作《簪花仕女图》《挥扇仕女图》。
南北分途，画院初兴。南唐的人物与江南山水、西蜀的花鸟，共同为两宋绘画奠定格局。
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NO.05
以五段长卷记录南唐名士韩熙载的夜宴全程，人物形神兼备。
NO.06
写江南平远山水，洲渚芦荻、渔舟人物点缀其间，平淡天真。
江南人，五代南唐画院待诏。工人物，长于默写。奉后主李煜之命潜入韩熙载府邸，目识心记，绘成《韩熙载夜宴图》，以五段长卷记录夜宴全程，形神兼备。
字叔达，钟陵（今江西进贤）人，世称“董北苑”。创披麻皴与矾头，写江南平远山水，平淡天真，与巨然并称“董巨”，为南派山水开山祖师，代表作《潇湘图》《夏山图》。
以“格物”精神观照自然。全景山水巍峨雄浑，风俗长卷市井入画，青绿重彩辉映千古。
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NO.07
描绘北宋都城汴京清明时节汴河两岸的市井百态，风俗画的巅峰之作。
NO.08
以石青石绿绘千里江山，峰峦起伏、烟波浩渺，宋代青绿山水巅峰。
NO.09
巨碑式山水，主峰壁立千仞，飞瀑一线，商旅行于溪边，气势撼人。
字正道，东武（今山东诸城）人。工界画、舟车、市桥、人物，传世《清明上河图》以精严的结构与生动的细节，成为北宋城市生活的百科全书。
徽宗时入翰林图画院，得宋徽宗亲授。政和三年（1113）十八岁时绘成《千里江山图》，以石青石绿重彩写江山千里，气势恢宏。此后事迹不传。
名中立，字中立，华原（今陕西耀州）人。长期隐居于终南、太华山中，主张“师造化”。画风雄浑厚重，用雨点皴写出山石骨力，与董源、李成并称“北宋三大家”。
偏安一隅，画风转向简淡空灵。“马一角、夏半边”以少胜多，留白处尽是诗意。
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NO.10
十二幅各写一种水态，波纹、寒塘、长江万顷，专门表现水的千姿百态。
NO.11
长卷写江南溪山，墨色清润，远近掩映，体现“半边一角”的空灵意境。
字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生于钱塘。与夏圭并称“马夏”，构图多取一角半边，世称“马一角”，善以简驭繁，代表作《水图》《踏歌图》。
字禹玉，钱塘（今浙江杭州）人。工山水，用秃笔与“拖泥带水皴”，墨色淋漓，构图简括空灵，与马远并称“马夏”，代表作《溪山清远图》《山水十二景》。
文人画蔚为大观。赵孟頫倡“古意”，元四家寄情山水，笔墨从再现走向心性表达。
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NO.12
写富春江两岸秋景，历时数年而成，笔墨苍茫简远，被誉为“画中之兰亭”。
NO.13
为友人周密绘济南鹊山、华不注山一带秋景，古意盎然，设色清雅。
字子久，号大痴、一峰道人，平江路常熟州（今江苏常熟）人，与吴镇、倪瓒、王蒙并称“元四家”。中年得赵孟頫指点，晚年隐居富春江，历时数年作《富春山居图》，笔墨苍润简远，被誉“画中之兰亭”。
字子昂，号松雪道人，吴兴（今浙江湖州）人，宋宗室后裔，官至翰林学士承旨。倡“书画同源”、力追晋唐古意，山水、人物、花鸟、书法无一不精，深刻影响元明画坛。
吴门崛起，复古与创新并行。沈周、文徵明承续文人正脉，仇英精工重彩，徐渭开大写意先河。
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NO.14
为老师陈宽祝寿所作，以庐山象征师德高崇，山峦重叠、笔墨苍浑。
NO.15
以长卷描绘汉宫春日一日的宫苑生活，仕女、殿宇、花木精工艳丽。
NO.16
以泼墨写葡萄藤叶果实，笔走龙蛇，题诗寄寓半生落魄的身世之感。
字启南，号石田、白石翁，长洲（今江苏苏州）人。与文徵明、唐寅、仇英并称“吴门四家”。终身不仕，山水苍润浑厚，兼工花鸟，门下弟子众多。
字实父，号十洲，原籍太仓，寓居苏州。出身漆工，后从周臣学画，又得文徵明推重。工笔重彩人物、青绿山水精丽艳逸，为“吴门四家”之一。
字文长，号青藤老人、天池山人，山阴（今浙江绍兴）人。一生坎坷，曾入胡宗宪幕府。大写意花鸟泼墨淋漓、笔走龙蛇，开写意画先河，郑板桥曾刻“青藤门下走狗”印以表仰慕。
遗民与宫廷并存。四僧纵情笔墨，郎世宁引入西法，传统绘画在碰撞中走向近代。
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NO.17
长卷写山川奇景，皴法多变，题跋主张师法自然，是其画学思想的集中体现。
NO.18
绘骏马百匹于牧场，中西合璧，马匹解剖准确、光影立体，兼具长卷趣味。
原名朱若极，号大涤子、苦瓜和尚，广西全州人，明靖江王后裔。主张“搜尽奇峰打草稿”“笔墨当随时代”，山水构图奇肆、皴法多变，著《苦瓜和尚画语录》。
原名 Giuseppe Castiglione，意大利米兰人，天主教耶稣会传教士，1715年抵华，供奉清宫如意馆。以西洋透视、明暗与解剖融入中国画，擅骏马、人物、花鸟，是清代宫廷中西合璧绘画的代表。
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